民国二十六年，长沙城外三十里的一座废弃古寺，近来被一队日本兵严密把守。寺下藏着一座前朝古墓，里面的文物成了日军觊觎的目标。老九门中排行第二的二月红，得知此事后，心中燃起了保护国宝的念头。
这日清晨，二月红带着戏班来到古寺附近。他身着一袭月白长衫，面容俊朗，眼神中却透着一股坚毅。\"师父，咱们真要在这儿搭戏台？\"一个年轻的戏子问道，眼中满是疑惑。
二月红微微一笑：\"放心，好戏还在后头呢。\"
说罢，他指挥着手下开始搭建戏台。戏台就搭在古寺正前方，与寺庙大门遥遥相对。日本兵见状，立刻端着枪围了上来。为首的军官名叫松井，是个中国通，他上下打量着二月红，阴阳怪气地说：\"二月红先生，听说你是长沙城里有名的角儿，怎么跑到这荒郊野外来唱戏了？\"
二月红拱手道：\"松井军官说笑了。我这戏班近来生意不好，听说此地热闹，便想来凑个热闹，赚几个小钱糊口。\"
松井冷笑一声：\"哼，我看你是别有用心吧。这附近可是军事重地，闲杂人等不得靠近。\"
二月红不急不缓地说：\"军官大人多虑了。我们只是唱戏的，唱完就走，绝不会打扰到各位。再说了，弟兄们常年驻守在此，想必也闷得慌，我这戏班正好可以给大家解解闷。\"
松井沉吟片刻，心想正好借此机会监视二月红的动向，便点头道：\"好吧，我就给你这个面子。不过，要是你们敢耍什么花样，休怪我不客气。\"
二月红连忙道谢，随后便开始安排演出。戏台搭好后，戏班便开始了表演。二月红亲自登台，一曲《霸王别姬》唱得荡气回肠，就连日本兵也看得入了迷。
然而，表面上看似平静的演出，背后却暗藏玄机。二月红一边唱戏，一边用眼神示意台下的伙计。伙计们心领神会，趁着日本兵注意力被戏吸引的功夫，悄悄在戏台下方挖掘起来。
原来，二月红早已勘察过地形，发现戏台下方与古墓之间只隔着一层薄薄的土层。只要打通这层土，就能进入古墓，将文物转移出来。
可就在挖掘即将成功的时候，意外发生了。一个日本兵尿急，跑到戏台后面解手，正好看到伙计们在挖掘。他顿时大喊起来：\"不好了，他们在挖洞！\"
松井闻言，立刻带人冲了过来。二月红见状，心中一紧，但很快便镇定下来。他继续唱着戏，同时用手势指挥伙计们应对。
伙计们迅速将挖掘工具藏了起来，然后装作若无其事的样子。松井带人搜查了半天，却什么也没找到，不禁有些怀疑。他盯着二月红问道：\"二月红，你老实交代，你们到底在干什么？\"
二月红笑道：\"军官大人，我们能做什么啊？不过是唱戏罢了。想必是这位弟兄看花了眼吧。\"
松井半信半疑，但也没有证据，只好悻悻地离开了。经过这一番变故，二月红知道不能再拖延下去了。他决定加快进度，当晚就行动。
夜幕降临，戏班的演出仍在继续。二月红特意选了一出热闹的武戏，吸引了日本兵的全部注意力。戏台下方，伙计们正抓紧时间挖掘。终于，在一声轻微的响动后，盗洞打通了。
二月红心中一喜，趁着换场的间隙，悄悄来到后台。他对几个身手矫健的伙计说：\"你们跟我下去，其他人继续演戏，吸引他们的注意力。\"
说罢，他带着伙计们钻进了盗洞。古墓中漆黑一片，弥漫着一股腐朽的气息。众人打开手电筒，小心翼翼地前行。很快，他们就找到了存放文物的墓室。
墓室中摆满了各种珍贵的文物，有青铜器、瓷器、玉器等，琳琅满目。二月红心中一阵激动，连忙指挥伙计们将文物搬运出去。
就在这时，外面突然传来一阵枪声。二月红知道，一定是日本兵发现了异常。他当机立断：\"你们先把文物运出去，我来断后。\"
伙计们不肯：\"师父，要走一起走！\"
二月红厉声道：\"别废话，这是命令！保护国宝要紧！\"
伙计们只好含泪答应，迅速将文物运出了古墓。二月红则留在墓室中，准备应对日本兵。很快，松井就带着人冲了进来。
\"二月红，你果然在这里！\"松井狞笑道，\"束手就擒吧，不然别怪我开枪了。\"
二月红冷冷地说：\"松井，你以为你能得逞吗？这些文物是中国的国宝，绝不能落入你们手中。\"
说罢，他突然一脚踢向旁边的石柱。石柱轰然倒塌，挡住了日本兵的去路。松井大怒，下令开枪射击。二月红凭借着灵活的身手，在墓室中与日本兵周旋。
经过一番激战，二月红终于摆脱了日本兵的追击，逃出了古墓。他来到约定的地点，看到伙计们已经将文物安全转移，心中顿时松了一口气。
\"师父，您没事吧？\"伙计们连忙上前问道。
二月红摇摇头：\"我没事。好了，我们快走吧，这里不宜久留。\"
众人点点头，带着文物消失在夜色中。第二天，松井发现古墓中的文物不翼而飞，气得暴跳如雷，但却找不到任何线索。
而二月红和他的戏班，早已带着国宝远走高飞。他们将文物交给了爱国人士，让这些国宝得以保存下来。二月红的义举，也在长沙城传为佳话。
许多年后，当人们再次提起这件事时，依然会对二月红的智慧和勇气赞不绝口。而那出在古寺前上演的《霸王别姬》，也成了一段传奇，被后人久久传颂。
民国二十七年春，长沙城笼罩在一片潮湿的雾气里。二月红坐在梨园后台的镜前，指尖捻着一支褪色的红绸，镜中映出的面容比去年清瘦了些，眼下的青黑像晕开的墨，却掩不住那双眼睛里的光——那是经历过生死搏杀后，沉淀下来的沉静与锐利。
“师父，城外传来消息，松井那伙人还在找咱们。”徒弟陈皮阿四端着一碗温热的参汤进来，声音压得极低。他袖口还沾着泥，显然是刚从城外打探回来。
二月红放下红绸，接过参汤却没喝，只是望着窗外淅淅沥沥的雨：“他找不到的。那批文物早就经水路运去重庆了，现在该在安全的地方。”
话虽如此，他指尖却微微发颤。去年从古寺古墓转移文物的事，虽侥幸成功，却在他心里刻下了一道疤。那晚为了掩护伙计们撤退，他被松井的子弹擦伤了左肩，至今阴雨天还隐隐作痛。更让他不安的是，松井在古墓里发现了一块戏班特制的木牌——那是他情急之下遗落的，上面刻着“二月红”三个字的篆体。
“师父，要不咱们避避风头？”陈皮阿四看着他苍白的脸色，忍不住劝道，“听说松井调来了一个叫佐藤的顾问，是个古董行家，还懂戏，怕是不好对付。”
二月红抬眼，眸中闪过一丝冷光：“避？往哪里避？这长沙城里，还有多少古墓等着被他们挖？”他放下参汤，起身走到衣架前，取下一件墨色长衫，“备车，去城南的沈家祠堂。”
陈皮阿四一愣：“沈家祠堂？那不是早就荒废了吗？”
“是荒废了，但祠堂底下，藏着更重要的东西。”二月红系好衣扣，声音里带着不容置疑的坚定，“沈老爷子临终前托人带信，说祠堂地宫里有一批宋代官窑，是他祖上传下来的，绝不能落在日本人手里。”
沈家祠堂坐落在城南的一片荒坡上，断壁残垣间长满了半人高的野草。二月红带着陈皮阿四和三个心腹伙计赶到时，已是黄昏。雨停了，夕阳把云层染成血红色，落在祠堂的琉璃瓦上，像泼了一层朱砂。
“师父，您看那边。”陈皮阿四突然指向祠堂西侧的老槐树，树底下蹲着两个穿黑色短打的男人，正鬼鬼祟祟地往祠堂里张望。
二月红眯起眼：“是松井的人。看来他们也收到消息了。”他略一沉吟，对伙计们说，“按老规矩，搭戏台。”
伙计们立刻会意。不到一个时辰，一座临时戏台就搭在了祠堂正门前，红绸扎的台柱在暮色里格外显眼。二月红换上戏服，水袖一甩，竟有几分当年在古寺前的模样，只是这次他选的戏，是《长坂坡》。
锣鼓声起时，那两个黑衣男人果然被吸引过来。他们回去报信没多久，松井就带着一队日本兵来了，身后还跟着个穿西装的矮胖男人，想必就是那个佐藤顾问。
“二月红先生，我们又见面了。”松井皮笑肉不笑地盯着台上，手里把玩着那枚刻着篆体的木牌，“上次古寺一别，我可是日日盼着再听您唱一出呢。”
二月红正在唱赵云单骑救主的唱段，唱腔高亢激越，仿佛真有千军万马在眼前奔腾。他目光扫过台下，在佐藤脸上停了一瞬——那人正盯着祠堂的梁柱出神，手指在袖口下轻轻敲击，像是在计算什么。
“佐藤君，你看这戏如何？”松井转头问。
佐藤推了推眼镜，慢悠悠地说：“唱得好。不过比起戏，我更感兴趣的是这座祠堂。你看那屋檐的雕花，是典型的南宋风格，底下要是没藏东西，才怪。”
二月红心里一凛。这佐藤果然不简单。他故意拖长唱腔，水袖一扬，遮住半张脸，同时用脚尖在台板上敲了三下——这是告诉台下的伙计，从东侧开始挖。
戏台底下，陈皮阿四带着伙计们正用特制的洛阳铲打洞。祠堂的地基是青石板铺的，硬得很，每一铲下去都要格外小心，生怕发出声响。
“师父的戏快到高潮了。”陈皮阿四擦了把汗，看了一眼台上，“等会儿唱到赵云杀出血路，咱们就得打通洞口。”
台上，二月红正唱到“杀得那曹兵哭爹喊娘”，唱腔陡然拔高，几乎要冲破祠堂的屋顶。就在这时，佐藤突然站起来，指着戏台的东南角：“那里不对劲。”
松井立刻下令：“去看看！”
两个日本兵端着枪朝东南角走去。二月红的心提到了嗓子眼，他猛地一个旋身，水袖如流云般扫过台柱，同时脚下又敲了两下——改从西侧挖！
“佐藤君，怎么了？”松井见士兵没找到异常，有些不耐烦。
佐藤却没回答，只是盯着二月红的脚：“这出《长坂坡》，讲究的是‘稳’，可二月红先生的脚步，刚才是不是乱了半拍？”
二月红心中暗惊，面上却不动声色，反而加大了动作幅度，一个鹞子翻身落在台中央，唱腔愈发激昂。台下的日本兵看得入了迷，连松井也忍不住跟着点头。
就在这时，戏台底下传来一声轻微的“咔哒”声——是洛阳铲碰到了空心砖！陈皮阿四眼睛一亮，示意伙计们加快速度。
“不好！”佐藤突然大喊一声，拔出手枪就朝戏台冲去，“他们在挖洞！”
松井反应过来，立刻下令：“抓住他们！”
日本兵纷纷端枪上前。二月红见状，猛地扯断台柱上的红绸，朝松井甩去。红绸缠住了松井的手腕，他顺势一拉，松井踉跄着撞向旁边的日本兵，瞬间乱了阵型。
“走！”二月红朝台下喊了一声，自己则拔出藏在戏服里的短刀，迎向冲上来的佐藤。
佐藤的枪法很准，子弹擦着二月红的耳边飞过，打在戏台的横梁上，木屑飞溅。二月红凭借着灵活的身手，在戏台的立柱间躲闪，短刀如银蛇般刺向佐藤的手腕。
“师父，洞通了！”陈皮阿四的声音从台下传来。
二月红心头一松，虚晃一招逼退佐藤，翻身跳下戏台，和伙计们一起钻进了洞口。佐藤气得大喊：“追！给我追！”
地宫里漆黑一片，弥漫着潮湿的霉味。二月红打开手电筒，光柱扫过之处，果然看到一排排整齐的木箱，上面贴着“宋官窑”的封条。
“快，搬箱子！”二月红指挥着伙计们，自己则守在洞口，听着上面传来的脚步声。
“师父，佐藤带着人下来了！”陈皮阿四急道。
二月红看向地宫深处，那里有一道狭窄的暗门，是沈老爷子信里提到的逃生通道。“阿四，你带两个伙计先走，把箱子运到码头，我随后就到。”
“师父，我留下陪你！”
“听话！”二月红厉声道，“这批瓷器比咱们的命重要！”
陈皮阿四咬咬牙，带着伙计们扛起箱子钻进暗门。二月红则捡起一根粗壮的木棍，守在暗门入口。
佐藤带着日本兵冲了进来，手电筒的光柱在黑暗中交织。“二月红，这次你插翅难飞！”佐藤狞笑着举起枪。
二月红突然将木棍扔向旁边的木箱，“哐当”一声，箱子摔碎，里面的瓷器碎片溅了一地。日本兵的注意力瞬间被吸引，二月红趁机钻进暗门，反手用石头抵住了门。
“开门！开门！”外面传来佐藤气急败坏的撞门声。
二月红沿着暗道往前跑，通道狭窄得只能容一人通过，墙壁上的青苔湿滑，好几次差点摔倒。不知跑了多久，前面终于出现了微光。
他冲出暗门，发现自己竟在湘江边的一处芦苇荡里。陈皮阿四正带着伙计们把箱子搬上一艘乌篷船，见他出来，立刻大喊：“师父！这边！”
二月红跳上船，船老大立刻撑起篙，乌篷船悄无声息地滑向江心。回头望去，沈家祠堂的方向火光冲天——想必是佐藤找不到他们，气急败坏地放了火。
“师父，您受伤了！”陈皮阿四突然指着他的胳膊。二月红这才发现，刚才在暗道里被划伤了，血正顺着袖口往下滴。
他摆摆手，望着远处长沙城的灯火，轻声道：“没事。只要国宝安全了，这点伤算什么。”
三个月后，重庆。
二月红坐在茶馆里，看着报纸上“长沙发现宋代官窑，已安全转移”的新闻，嘴角露出一丝浅笑。陈皮阿四端着茶进来，身后跟着一个穿中山装的男人。
“师父，这位是李教授，专门负责接收文物的。”
李教授握住二月红的手，激动地说：“二月红先生，您真是救了这些国宝啊！日本人在长沙搜了三个月，连根瓷片都没找到，现在还在发疯呢。”
二月红笑了笑：“保护国宝，是中国人的本分。”
正说着，外面传来一阵熟悉的锣鼓声。二月红探头一看，街对面搭了个戏台，正唱着《长坂坡》。一个年轻的武生翻着跟头，水袖飞扬，像极了当年的自己。
“师父，您看那身段，跟您年轻时一模一样。”陈皮阿四笑道。
二月红望着戏台，眼神悠远。他知道，只要还有人在唱戏，还有人记得家国大义，这些国宝就永远不会被遗忘。而他的戏，也会一直唱下去，在烽火狼烟里，唱出中国人的骨头与脊梁。
民国二十八年深秋，华北平原的风卷着黄沙，扑在天津卫的城墙上。二月红站在法租界的阁楼窗前，看着街对面日本宪兵队的岗楼，指尖无意识地摩挲着窗台上一盆半枯的兰草。这是他离开长沙的第三个月，也是他接手的第三桩\"转运\"活计。
\"师父，英国商行的人到了。\"陈皮阿四推门进来，身上还带着外面的寒气，\"说好了今晚子时，在三岔河口的码头交接。\"
二月红转过身，月光落在他新蓄的胡须上，添了几分沧桑。他手里捏着一张泛黄的拓片，上面是唐代画家吴道子的《八十七神仙卷》残卷，墨迹里藏着天津卫地下密道的分布图——那是前清一位太监留下的后手，如今成了转移文物的关键。
\"知道了。\"他将拓片折好塞进袖中，\"让戏班的人准备《贵妃醉酒》，今晚得唱得热闹些。\"
陈皮阿四点头应下，又忍不住问：\"师父，这次要对付的是渡边联队，听说他们刚从北平调来，手段比松井狠多了。\"
二月红望着窗外的月色，忽然想起三年前在长沙古寺前唱《霸王别姬》的夜晚。那时的月光也像这样，冷冷地铺在戏台上，照见他水袖下藏着的短刀，也照见日本兵眼里的贪婪。
\"狠，才有意思。\"他淡淡一笑，拿起桌上的凤冠，指尖拂过上面镶嵌的假珠翠，\"你忘了？咱们唱戏的，最擅长在刀尖上翻跟头。\"
子时的三岔河口，寒风卷着河腥气扑面而来。渡边联队的士兵端着枪守在码头两侧，探照灯的光柱在水面上来回扫动。码头中央搭着一座临时戏台，红绸在风中猎猎作响，倒像是给这肃杀的夜添了点诡异的喜庆。
二月红扮作杨贵妃，一身霞帔流光溢彩，踩着碎步走上戏台。锣鼓声起时，他水袖轻扬，眼波流转间，竟真有几分盛唐贵妃的慵懒与娇媚。
\"海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升......\"
唱腔穿过寒风，落在渡边大佐的耳朵里。他是个戏迷，尤其痴迷《贵妃醉酒》，此刻正眯着眼点头，手指在膝盖上打着节拍。他身后站着个戴金丝眼镜的男人，是联队的文物顾问井上，正盯着戏台的地基，眉头紧锁。
\"井上君，这戏唱得如何？\"渡边转过头问。
井上推了推眼镜：\"戏是好戏，只是这戏台搭得蹊跷。您看这木桩的间距，正好对着北岸的排水口——那里是前清的漕运密道入口。\"
渡边的笑容僵在脸上：\"你的意思是......\"
\"二月红唱《贵妃醉酒》，怕是醉翁之意不在酒。\"井上冷笑一声，\"下令搜查戏台！\"
二月红正唱到\"长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀\"，听见台下的动静，眼角的余光瞥见日本兵朝戏台走来。他心里一紧，水袖却挥得更柔，脚步在台板上踏出一串急促的碎响——这是告诉台下的伙计，密道入口在排水口第三块砖下。
戏台底下，陈皮阿四带着三个伙计正用特制的铁钎撬台板。听见师父的暗号，立刻停手，转而摸向码头北侧的排水口。那里积着厚厚的淤泥，散发着恶臭，日本兵巡逻时都绕着走，正好成了掩护。
\"快，就是这块砖！\"陈皮阿四认出师父在拓片上标记的记号，示意伙计们动手。铁钎插进砖缝，轻轻一撬，一块半尺见方的青砖就被挪开，露出一个黑黢黢的洞口。
台上，二月红的唱腔陡然转急，\"醉步\"也变得踉跄，像是真的醉了酒。他故意撞向台边的立柱，红绸缠在柱上，被他用力一扯，整面布景突然塌下来，正好挡住日本兵的视线。
\"动手！\"渡边大喊。
日本兵纷纷朝戏台冲去，却被落下的布景缠住。二月红趁机从戏台后侧的暗门跳下，抄起藏在芦苇丛里的短枪，朝码头西侧的油罐开枪。
\"砰！\"油罐被打穿，煤油顺着裂缝流出来，在水面上漾开一层油膜。
\"师父，这边！\"陈皮阿四从密道里探出头，朝他招手。
二月红转身要跳，却见井上带着两个日本兵追了过来，枪口直指他的后背。他猛地矮身，短枪反手射出一枪，正中一个日本兵的膝盖。趁着对方倒地的间隙，他扑进密道，陈皮阿四立刻将青砖盖回原位。
密道里漆黑潮湿，只能听见彼此的喘息声和远处传来的枪声。二月红打开手电筒，光柱照亮了前方蜿蜒的通道，墙壁上还能看见前清工匠刻的漕运记号。
\"快，前面就是藏经阁的暗门。\"二月红带头往前跑，\"《八十七神仙卷》的真迹就藏在佛像底座里。\"
伙计们紧随其后，皮鞋踩在积水里，发出\"啪嗒啪嗒\"的声响。跑了约莫半柱香的功夫，前方出现一扇锈迹斑斑的铁门，门上刻着\"敕建藏经阁\"五个字。
陈皮阿四用撬棍把门撬开，一股檀香混着霉味的气息扑面而来。眼前是一间不大的石室，正中摆着一尊半米高的玉佛，佛座上积着厚厚的灰尘。
\"就是这儿了。\"二月红走上前，在佛座底部摸索片刻，找到一个暗扣。轻轻一按，佛座\"咔哒\"一声弹开，露出里面的紫檀木盒。
他打开木盒，一卷泛黄的绢本躺在里面，正是《八十七神仙卷》。画中八十七位神仙衣袂飘飘，线条流畅如行云流水，果然是吴道子的真迹。
\"快收好！\"二月红将画轴递给陈皮阿四，\"从东侧的水道走，那里直通海河，接应的船在芦苇荡里等。\"
话音刚落，密道入口突然传来\"轰隆\"一声巨响——是日本兵用炸药炸开了青砖。
\"他们追来了！\"一个伙计急道。
二月红看向石室北侧的通风口，那里只有碗口大小，成年人根本钻不出去。但他注意到通风口外缠着一圈铁链，想必是当年工匠留下的逃生绳。
\"阿四，你带着画走水道，我从通风口引开他们。\"二月红解下腰间的腰带，系在铁链上，\"告诉接应的人，三日后在北平琉璃厂的'翰墨斋'汇合。\"
\"师父，我留下陪你！\"陈皮阿四眼眶通红。
\"别废话！\"二月红把他往水道口推，\"这画比命重要，要是有闪失，我饶不了你！\"
陈皮阿四咬着牙，带着伙计们钻进水道。二月红看着他们的身影消失在黑暗中，才转身抓住腰带，猛地荡出通风口。
通风口外是藏经阁的后墙，墙外就是天津卫的老胡同。二月红刚落地，就听见身后传来枪声，子弹打在砖墙上，溅起一片尘土。
他翻身跃过院墙，钻进纵横交错的胡同里。日本兵的喊叫声在身后响起，手电筒的光柱像毒蛇一样在胡同里游走。
二月红对天津卫的胡同熟得很。去年为了查探密道，他扮作收古玩的贩子，在这一带转了整整三个月，哪里有岔路，哪里有死胡同，都记在心里。
他专挑狭窄的巷子跑，日本兵穿着皮靴，在窄巷里行动不便，渐渐被甩在后面。跑到一处岔路口时，他忽然听见墙头上传来一声低呼：\"这边！\"
抬头一看，是个穿短打的年轻人，正朝他招手。二月红认得他，是前几日在茶馆认识的\"翰墨斋\"少东家，叫苏文谦，也是个爱国的主儿。
他翻身跳上墙，跟着苏文谦往胡同深处跑。转过三个弯，来到一座四合院前。苏文谦推开门，把他拉了进去：\"快进屋，这是我家的老宅，日本人搜不到。\"
屋里亮着一盏油灯，一个白发老人正坐在桌前擦着一件青铜器。见他们进来，老人抬头笑了笑：\"是二月红先生吧？早听说您要来，备了些伤药。\"
二月红这才发现，自己的胳膊在翻墙时被划了道口子，血正顺着袖子往下滴。他谢过老人，接过伤药简单处理了一下。
\"先生放心，三日后我会准时去'翰墨斋'接应。\"苏文谦给二月红倒了杯热茶，\"只是渡边那家伙狡猾得很，怕是不会善罢甘休。\"
二月红喝了口茶，暖意从喉咙一直流到心里。他望着窗外的月光，忽然想起在长沙梨园的日子。那时的戏台下，坐的是长衫马褂的票友，唱的是风花雪月的故事。而如今，戏台下是荷枪实弹的日本兵，唱的是刀尖上的生死。
但他不后悔。就像《贵妃醉酒》里唱的，\"人生在世如春梦，且自开怀饮几盅\"，只是他饮的不是酒，是家国大义这碗烈酒。
三日后，北平琉璃厂。
\"翰墨斋\"的伙计正忙着给一幅《清明上河图》的仿品装裱，忽然看见门口走进来一个穿长衫的男人，面容清瘦，留着两撇胡子，正是改了装的二月红。
\"先生里面请。\"伙计笑着迎上去，按苏文谦的吩咐把他领到后院。
陈皮阿四早已等在那里，见他进来，连忙上前：\"师父，您可来了！画在这儿呢。\"
他打开随身的木箱，《八十七神仙卷》静静地躺在里面，完好无损。二月红拿起画轴，对着光看了看，确认没有损伤，才松了口气。
\"苏少东家呢？\"他问。
\"去联系北平的地下党了，他们说会把画送到延安，那里安全。\"陈皮阿四答道，\"对了，师父，天津那边传来消息，渡边因为丢了画，被调回日本了。\"
二月红笑了笑，将画轴重新收好：\"多行不义必自毙。\"
正说着，苏文谦匆匆进来：\"先生，车备好了，现在就走？\"
二月红点头，跟着他往外走。路过前堂时，他看见墙上挂着一幅新画，画的是长沙城外的古寺，寺前搭着戏台，一个穿戏服的人影正站在台上，水袖飞扬，像是要冲破画纸，飞向更远的地方。
\"这画是......\"他停下脚步。
\"是我托人画的，听说先生当年在长沙古寺前唱过一出好戏。\"苏文谦笑着说，\"画匠说，得把这故事画下来，将来好让后人知道，有个叫二月红的戏子，用戏台当掩护，保住了咱们的国宝。\"
二月红望着画中的戏台，忽然想起那夜的月光，那夜的红绸，还有那出没唱完的《霸王别姬》。他转过身，对苏文谦说：\"替我告诉画匠，这戏还没唱完呢。\"
走出\"翰墨斋\"，北平的阳光落在他身上，暖洋洋的。街对面的戏园子里传来锣鼓声，隐约能听见一句唱腔飘过来——\"汉兵已略地，四面楚歌声......\"
二月红笑了笑，加快了脚步。他知道，前路还有无数座戏台等着他去搭，无数出好戏等着他去唱。只要戏还在唱，只要人心还在，这国家的骨头，就永远不会弯。
民国三十一年冬，皖南山区的雪下得正紧。二月红坐在破庙的火堆前，看着火苗舔舐着最后一块木炭，火星子溅在他磨破的戏靴上，留下几个焦黑的印子。他怀里揣着一封密信，信纸边缘已经被雪水浸得发皱，上面只有一行字：\"敦煌藏经洞残卷，藏于千佛洞第17窟，速来。\"
\"师父，雪太大了，山路都封了。\"陈皮阿四跺着脚上的雪进来，手里提着只冻硬的野兔，\"刚才在山口看见日本兵的脚印，怕是离这儿不远了。\"
二月红把密信塞进贴身的衣袋，指尖触到胸口一道旧疤——那是三年前在天津密道里被流弹划伤的，至今还能摸到皮肉下凸起的伤痕。他抬头望着破庙外漫天飞舞的雪花，忽然想起二十岁那年在长沙梨园，也是这样一个雪天，他穿着新做的戏袍，唱完《游园惊梦》，台下满堂喝彩，其中就有九门提督张大佛爷的掌声。
\"阿四，把戏服拿出来。\"他忽然说。
陈皮阿四一愣：\"师父，这荒山野岭的，唱戏给谁看？\"
\"给菩萨看。\"二月红指了指破庙里那尊缺了胳膊的观音像，\"也给那些藏在雪底下的骨头看。\"
三日后，敦煌千佛洞。
日本兵在洞窟外拉起了铁丝网，岗楼里的探照灯彻夜亮着，把崖壁上的佛像照得惨白。第17窟外守着两个端枪的士兵，洞口被一块巨大的石板封死，上面贴着\"大日本帝国考古队\"的封条。
二月红扮作一个挑夫，穿着打补丁的棉袄，跟着一群当地百姓往洞窟方向走。百姓们手里都捧着香火，今天是当地的\"晒佛节\"，按规矩可以到千佛洞祭拜，这是他们唯一能靠近17窟的机会。
\"站住！\"岗楼里的日本兵喝住他们，\"挨个检查！\"
二月红低着头，任由士兵搜查。他的戏服藏在挑筐底层，上面盖着厚厚的干草，草里混着几捆鞭炮——那是给\"晒佛节\"准备的，也是他计划的一部分。
轮到他时，一个留着八字胡的军官走了过来，正是负责看守藏经洞的小林中佐。小林盯着他看了半晌，忽然用生硬的中文问：\"你是唱戏的？\"
二月红心里一紧，抬头看见小林正盯着他指节上的薄茧——那是常年练水袖磨出来的。他索性笑了笑：\"回太君，以前在戏班打杂，后来跑江湖讨生活了。\"
小林点点头，忽然从口袋里掏出一张照片：\"认识这个人吗？\"
照片上是二月红在长沙唱戏时的扮相，凤冠霞帔，正是《霸王别姬》里的虞姬。这张照片他见过，当年被一个小报记者偷拍的，没想到会落到日本人手里。
\"看着有点眼熟。\"二月红故意眯起眼，\"好像是长沙城里的名角，叫什么......红老板？\"
小林盯着他的眼睛看了片刻，忽然笑了：\"你去吧。今天晒佛节，唱段戏给菩萨听也好。\"
百姓们在千佛洞前的空地上摆开香火，有人敲起了羊皮鼓，有人吹起了唢呐。二月红趁乱找到陈皮阿四，他已经带着三个伙计混进了百姓里，手里都藏着特制的撬棍。
\"17窟的石板有机关，\"二月红低声说，\"听刚才一个老和尚说，石板左侧第三块砖是活的，按下去能打开一条缝。\"
陈皮阿四点头：\"鞭炮准备好了，等会儿您示意，我就点燃。\"
这时，小林中佐带着一队日本兵走了过来，身后跟着个穿和服的女人，手里捧着一卷画轴。\"这位是京都来的雅子小姐，\"小林介绍道，\"她是研究敦煌壁画的专家。\"
雅子对着二月红鞠了一躬，用流利的中文说：\"早就听说中国有位二月红先生，能用戏台做掩护，保护国宝。没想到今天能在这里见到您。\"
二月红心里一惊，面上却不动声色：\"小姐认错人了，我就是个挑夫。\"
雅子笑了笑，展开手里的画轴，上面是临摹的《八十七神仙卷》残卷：\"去年在北平，我见过这幅画的真迹。画里的线条，和您当年在长沙戏台上的水袖，真是像极了。\"
她的话音刚落，远处忽然传来一阵鞭炮声——是陈皮阿四在发信号。二月红趁机说：\"小姐要是喜欢听戏，我给您唱段《苏武牧羊》吧，应景。\"
不等雅子回答，他已经扯开嗓子唱了起来。\"苏武留胡节不辱，雪地又冰天，苦忍十九年......\"唱腔苍凉悲壮，混着羊皮鼓的节奏，竟让在场的百姓都跟着红了眼眶。
小林听得入了迷，连岗楼里的士兵也探出头来张望。二月红一边唱，一边用脚在地上打着拍子，看似随意的动作，其实是在给陈皮阿四指路——17窟在左侧第三个洞窟，石板下的机关需要三人合力才能撬开。
鞭炮声越来越响，百姓们纷纷起身欢呼，场面渐渐混乱。陈皮阿四带着伙计们趁机溜到17窟前，假装跪拜，用撬棍顶住石板左侧的砖块。
\"动手！\"二月红唱到\"任海枯石烂，大节不稍亏\"时，突然拔高声调。
陈皮阿四等人立刻发力，只听\"咔嚓\"一声，石板裂开一条缝，刚好能容一人通过。他们迅速钻了进去，二月红紧随其后，临走前对雅子笑了笑：\"雅子小姐，戏还没唱完呢。\"
17窟里漆黑一片，弥漫着浓重的尘土味。二月红打开手电筒，光柱照亮了洞窟四壁的壁画，飞天仙女的飘带仿佛还在飘动。角落里堆着十几个木箱，上面都刻着\"藏经洞\"三个字。
\"快，打开箱子看看！\"陈皮阿四撬开一个木箱，里面果然是一卷卷泛黄的经卷，上面的梵文还清晰可见。
伙计们立刻开始搬运，将经卷塞进随身的布袋里。二月红则盯着墙上的壁画，忽然发现角落里有一道暗门，上面画着一个跳舞的飞天，手势和他唱《飞天》时的手势一模一样。
\"这里有个暗门！\"他喊道，\"可能通往外面的山崖。\"
就在这时，洞窟外传来小林的怒吼声：\"抓住他们！别让他们跑了！\"
日本兵开始朝17窟射击，子弹打在石壁上，碎石飞溅。二月红示意伙计们先搬经卷进暗门，自己则和陈皮阿四留下断后。
雅子忽然出现在洞口，手里拿着一把手枪，却没有对准他们，反而朝追来的日本兵开了一枪。\"快走吧，\"她喊道，\"我父亲是反战同盟的，他说这些经卷属于中国。\"
二月红一愣，随即拱手：\"多谢。\"
雅子笑了笑：\"希望有一天，能在和平的年代里，听您完整地唱一出《霸王别姬》。\"
暗门后是一条狭窄的栈道，贴着千佛洞的崖壁蜿蜒而下，下面就是湍急的党河。陈皮阿四已经带着伙计们把经卷搬到了河边的木筏上，正朝他们招手。
二月红最后看了一眼千佛洞，洞口的火光已经染红了半边天，小林的喊叫声渐渐远去。他忽然想起雅子的话，低声唱了起来：\"我本是女娇娥，又不是男儿郎......\"唱腔在山谷里回荡，竟和崖壁上的风声融在了一起。
\"师父，快上来！\"陈皮阿四喊道。
二月红跳上木筏，伙计们立刻撑起篙，木筏顺着党河往下游漂去。雪不知何时停了，月亮从云里钻出来，照亮了河面，也照亮了木筏上那一排排经卷，像一行行沉默的诗。
\"接下来去哪儿？\"陈皮阿四问。
二月红望着远处的山峦，那里隐约能看见一点灯火。\"听说云南那边有座古墓，\"他说，\"里面藏着一批商周的青铜器，日本人也盯上了。\"
陈皮阿四笑了：\"那咱们还搭戏台？\"
\"搭。\"二月红拿起一块经卷，指尖拂过上面的梵文，\"不光要搭戏台，还要唱一出大戏。让那些在地下睡着的老祖宗看看，他们的东西，咱们护住了。\"
木筏继续往下游漂去，党河的水声哗哗作响，像是在为他们伴奏。二月红忽然站起身，对着月光张开双臂，水袖虽然不在了，但他的影子落在崖壁上，竟真有几分飞天起舞的模样。
民国三十四年秋，日本宣布投降的消息传到长沙时，二月红正在梨园后台卸妆。镜中的他两鬓已有些斑白，但眼神依旧清亮。陈皮阿四推门进来，手里拿着一张报纸，上面印着\"敦煌藏经洞文物全部归国\"的标题。
\"师父，您看！\"陈皮阿四激动地说，\"还有北平的《八十七神仙卷》，南京的宋官窑，都回来了！\"
二月红放下卸妆布，拿起桌上的红绸，轻轻缠在手腕上。窗外传来鞭炮声和欢呼声，有人在街对面搭起了戏台，正在唱《定军山》，唱腔高亢，穿透了漫天的烟火。
\"阿四，\"他忽然说，\"明天排《霸王别姬》吧。\"
陈皮阿四一愣：\"师父，您要登台？\"
二月红笑了，镜中的他仿佛又回到了二十岁那年，凤冠霞帔，眉眼如画。\"嗯，\"他说，\"唱给那些没能等到这一天的人听。\"
第二天，长沙梨园座无虚席。当二月红穿着虞姬的戏袍走上戏台时，台下掌声雷动。锣鼓声起，他水袖一扬，开口唱道：\"自从我，随大王，东征西战......\"
唱腔穿过满堂喝彩，飘出梨园，飘向长沙城的大街小巷。阳光落在戏台上，将他的影子拉得很长，仿佛和那些曾经守护过的国宝、那些在烽火中逝去的英魂，紧紧地连在了一起。
戏还在唱，路还在走。只要这戏文里的骨头还在，这国家的魂，就永远不会散。
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